《清明上河图》原作局部
故宫186万件文物中，张择端的《清明上河图》是世界认知度最高的中国传世名画。
国宝级名画《清明上河图》真迹一旦展出，人们排队看、跑着看、带放大镜来看，看不过瘾排队再看……观赏变成“朝觐”。
看《清明上河图》的队伍已排到5小时处
然而，古书画界有句说法“纸寿千年，绢八百”。距今已有千年的《清明上河图》绢本每展出一次都是一种磨损。公众的文化诉求与文物保护之间的矛盾，无法调和吗？
《清明上河图》巨幅互动长卷视频截图
巨幅长卷将原画放大约20倍，张择端画笔下的814个角色、83头牲畜、29艘大小客货船、13辆交通工具、180多棵树全部“活动”起来。
以虹桥局部景为例，汴河在缓缓地、有节奏地流动，船上的渔民在卖力划船，岸上人在轻轻招手，虹桥上人头攒动……一切好热闹！
凤凰数字科技总裁王晓东介绍，《清明上河图》巨幅互动长卷的背后是数万张手工画卷，凝结了数位画师等的心血打磨以及众多故宫专家的研究成果。
他说，“
古书画界有句说法，“纸寿千年，绢八百”。更何况已有近千年历史的《清明上河图》真迹，每展出一次都是一种磨损，随后必须一直在黑暗、控制湿度和温度的保管室内存放至少三年，进行修复保护。
“很多年前，我第一次在故宫昏暗的展厅，看到了‘一片昏黄’的国宝。由于年代久远，它的颜色逐渐褪去，长期展阅观摩的磨损，让有些部分辨认模糊。”一位曾三次在故宫目睹《清明上河图》真迹的教授表示。
纵0.248米、横5.287米，实际长短比是这样的
受制于文物保护等诸多因素，“绝大多数文物人们一辈子都见不上一面。”王晓东感慨。他还表示，《清明上河图》真迹的展出机会极为有限，每五年才能展出一次，每次展出不能超过一个月。观众排队数小时，也只能近距离欣赏数分钟而已。且布展要求严格，玻璃窗里需充上氮气，光线不能太强，否则对文物也会有损。
比如，敦煌莫高窟的许多窟已经停止接待参观者，因过多的游人参观导致窟内气温环境等变化，对壁画文物造成不可逆转的损伤。封窟后，上千幅的壁画都无法展出。
如何让国宝级名画《清明上河图》既能展出传播，又不至于进一步磨损昏黄？唯有用科技手段“让文物活起来”。记者了解到，这幅古画的数字化进程已经从1.0版本升级至3.0版本。
搜狐网的网络版《清明上河图》
最初，国内搜狐网的网络版《清明上河图》，将原作长卷呈现在电脑浏览器窗口，画面中增加很多表示注释的加号，用户通过点击“加号”可以获得图中某一特定围观场面的故事及其扩展性历史知识。某种意义上可以称作《清明上河图》1.0版。
成都世博会中国馆的“镇馆之宝”——巨幅动态《清明上河图》
2010年成都世博会中国馆的“镇馆之宝”——巨幅动态《清明上河图》堪称2.0版。长128米，高6.5米，观众边走边看用时10分钟，彰显了古典名画从静态到动态的发展趋势，是中国古典名画、三维动画技术和巨幕投影技术结合的典范。
《清明上河图3.0》巨幅互动长卷展厅，观者众多
《清明上河图3.0》将国宝文物开发为可沉浸体验、可传播分享的博物馆艺术新形态，融合8K超高清数字互动技术、4D动感影像以及各种艺术形态，帮助观众打破时空限制，用看、触、听、赏、玩与作品进行多层次交互体验，宛如置身北宋的汴京。
孙羊店沉浸剧场
“古画真迹不可能经常展出，因为文物保护并不容易。我们致力于如何通过数字化手法让观众感觉，比看真迹了解更多古画背后的故事、历史和知识。”王晓东说。
